因为貘有如此美好的传说，商周时期起即有为数不少以貘为形的器物，说明了貘在三千多之前就已经在中国栖居。今天《用之美》专栏与朋友们分享的正是一件和田玉雕的貘，我们想像前人手握这只玉貘时的心情，感受到的，应该是以梦为生的貘会饱食噩梦、为自己趋吉避凶吧！
01 和田玉雕伏坐貘
这是一件尺寸较大的把玩摆设玉雕动物，质地温润，色泽灰白带沁的和田白玉，雕刻一伏地而坐之远古貘兽，雕塑造型独特生动，朴拙雅致、线条简约、流畅自如，玉质温润细腻，兽身上部大面积灰白夹杂褐红色沁斑，似乎是明末玉器工匠常用的人工做沁工艺，白沁褐斑处理具古代工匠之细腻与艺术性，宛如优雅的将白沁与褐斑洒在坚硬细腻的玉雕上，伏坐貘之背部钻有一方型孔贯穿兽身至底部，应是穿线悬挂所用。
此玉雕貘包浆醇厚，玉质油润明亮，雕工朴拙自然，不刻意藏锋芒，玉表旧时代细工琢磨与沁斑，虽无近代高速雕刻设备所呈现的过度刨光与玻璃光泽，却细腻光滑、油润靓丽，是明代玉工仿古圆雕动物之佳作，数百年累积之包浆皮壳手感润泽细嫩，难以言喻。
此和田白玉雕伏坐貘正是手握盘玩尺寸，形式渾圆，包浆皮壳温润细腻，握于手中心旷神怡，此玉雕兽除表面沁斑与细微腐蚀痕外，保存完好无损。
尺寸：长：8.9厘米；宽：3.5厘米；高：3.8厘米；重量：212.7克
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02 青铜水波卧牛小摆件
这是一件年代久远的文人书桌上之小摆件，此件文人气特别浓厚的案头摆设把玩小动物，以四面全形雕塑手法，呈现出一只坐卧在水波荡漾的底座上之水牛，塑型惟妙惟肖且神韵非凡，无论是水牛之眼神、肢体线条、弧度以及下方的水波纹，都可以感受到匠人投入的感情、优雅的塑形、以及精细的青铜铸造与表面处理技艺。
此青铜卧牛表面覆盖着年代久远自然形成之青铜绿锈，颜色自然斑驳，柔和靓丽，无论摆放案头慢慢细品或上手把玩近观，都可以深刻地感受到古代文人雅士们由这种优美小物件中所得到的愉悦。
此青铜卧牛保存完好无损，表面铜绿锈包浆皮壳细腻秀雅。
尺寸：长：6.7厘米；深：5.5厘米；高：3.1厘米。
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03 母子情深双犬漆金青铜镇纸
转转会去年曾经办一个有趣的会员藏品联展，展览的主题很有趣，就叫作：文人的动物园展，为什么取这个主题呢？其实，就是历代文人案头那些动物造型的小摆设，以及时常握在手中盘玩的小把件。展品中有一件青铜镇纸被选为活动的大海报图片，也是一件让访客们印像深刻的小雕塑。
此件文人气特别浓厚的小镇纸，以四面全形雕塑手法，呈现出一只温驯的家犬与其幼犬之间母子情深的动人情景，塑型惟妙惟肖且神韵非凡，无论是眼神与肢体的线条及弧度，都可以感受到子母犬之间的深情流露与亲密互动。除了深刻感人的雕塑造型外，这只沈甸甸的镇纸，其青铜表面制作时覆以鎏金，多年盘玩后大部分鎏金已磨损后，古人再髤以红底金漆，然而再经逾百年后，金漆也已斑驳，稀松地散布在被盘玩成乌亮的青铜表面上，由此镇纸上残留的金漆与鎏金以及俗称“黑漆古”的铜色，可以判断其存世年代逾两百五十年以上，而且其造型与青铜塑造工艺与十八世纪文人书房赏玩器物风格相似，确实是一件历代许多文人雅士赏玩过的精彩小文玩把件。
这只人见人爱的母子情深双犬漆金青铜镇纸，除多年把玩之表面磨损痕迹外，全器包浆皮壳自然温润宜人，无任何损伤。
尺寸：最宽处：7.1 厘米；最高处：3.5 厘米，重量：249克
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04 淌流痕乌金釉折肩梅瓶
这是今天《用之美》专栏分享的另一件乌金釉梅瓶，这件尺寸较小的黑釉梅瓶也是明代山西介休地区窑场烧制的高端赏瓶或酒瓶，优雅的瓶身覆盖着乌亮细腻之黑釉，稠度高的厚釉淌流于瓶身周围，形成高下不一的自然淌釉痕，造型风格简约大气配上点缀着自然淌釉斑之乌金釉，整体设计风格媲美当代风格，单独摆设或偶尔充当花器皆是当代家居生活空间的优雅美器。
此折肩乌金釉筒形梅瓶除釉面正常使用磨痕与刮痕外，保存完好无损。
尺寸：高：18.6厘米；最大径：7.8厘米；底径：7.1厘米；口径：2.6厘米。
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